第七章
翟容学着她的结巴，道：“花、花、花……那个什么……什么蕊！”掌不住又在笑：“你，那个弹《归海波》吧。”
秦嫣听他喊她名字喊得甚是恶劣，侧头不看他，可台下数百双眼睛齐刷刷注视着两人。她若犟着头，无论以何种方式站着，都难以自然协调。
遂又识趣地朝向他，低头做出恰当的配合：“奴婢也不是弹太好，是否……”。
翟容看她梗着脖子强按头的模样，一双眼睛弯成月牙儿：“你奏乐我跳舞，其他曲子我跳不来。只能《归海波》了。”
秦嫣明白了，翟家二郎主亲自上台“卖笑”来了！
看来，丝蕊砸的不仅是“蔡玉班”的饭碗，连翟家也坐不住了。
有人助阵，秦嫣自己又所学有限，便顺水推舟地答应下来。席地坐到舞台一侧一张人字纹竹簟上，斜斜抱起琵琶，五指一抡，清音流淌。
翟容足下轻移，跃上朱鼓。
他轻若鸿羽地落在鼓面，“嗒”的踏出第一声鼓响，正好落在秦嫣曲调的着点处。
紧接着，他踩在那装饰着铜色圆钉的鼓边，足跟急旋，绕着朱鼓的边沿激转起来。那鼓只是松松搁在鼓架之上，稍微用力不匀就会斜侧。而他一路旋转，转满了一整圈，那鼓面依然安如磐石。
一圈转完，秦嫣的急骤前奏恰好停止。
他则单足鹤立亮相，台下半是真心，半是捧场，扬起一片喝彩。
待到秦嫣主曲开始，他靴尖“咚咚”在鼓面上打出节拍。他在鼓面上或扬手，或伏背，或翻转，在鼓面上弹跳起来。
唐国尚武亦尚舞，连当今至尊在朝堂大殿上亦会率群臣，引鼓乐，簪花起舞。翟容这种河西小郎君自然多少都会一些。
若论舞蹈技巧，翟容跟此处浸淫多年的舞技高手无法相提并论。不过，他姿态刚劲潇洒，与乐声配合协调，还是引得人阵阵叫好。
全场正关注时，一个五六岁的小小孩童，穿着浅绿春衫童袍，扎着小髻，趁自家乳母看得入神，挣脱乳母的怀抱，一溜烟跑上了舞台。扑在朱鼓边摇着那鼓架：“小叔，小叔，我也要上来！”
那鸾凤鼓并非专为立人舞蹈所设，为了鼓声通透，鼓架很是纤细瘦巧。加之站了个人在上面，重心偏高，即使稚儿，全身靠在鼓身一边，也能撼动。
翟容被那小孩推了鼓，摇摇一晃，鼓身立时侧翻！
众人一片惊呼，怕那大鼓倾侧，要砸在那小儿郎身上！
谁知，那鸾凤鼓非但不曾倒下，反而立了起来。翟家二郎君双腿控制着那大鼓，自己踏在鼓的一侧，升到半空。他在立起来的鼓侧劈腿、旋转，不见半丝惊慌。
他看到是自己侄儿翟轶在底下，双足一拨，那鼓面回落，轻柔地重新摆平在鼓架上。他低腰伸
手，将侄儿从鼓架之下，拉着小手拎上鼓面。
小小儿郎刚闯了祸，浑然不觉。
他升到高处，一点儿不犯怵，还似模似样地仿着翟容的动作。台下顿时轻松起来，轰然而笑，都认得是翟家主的独子。小儿郎也是翟家遗传的黑白分明大眼睛，一本正经摆动小身子的模样煞是可人。
整个过程，鼓倒、鼓立、恢复平稳，外人看着只觉惊心动魄。翟羽翟家主却纹丝不动，并不担心轶儿被砸伤，对于自己兄弟十分放心。
被孩子一搅，音乐和节奏就乱了度调，秦嫣看着那一大一小两个人的动作，虽然大致还是随着《归海波》的曲调，但翟容分了心，没有方才的严丝密合。秦嫣便随着他们的舞蹈，临时改变一些片段，重新跟上他们的步伐变动。
翟容也意识到打扰了秦嫣的演奏，抱起轶儿回到应有的力度和敏捷上。《归海波》虽为长安琵琶圣手查士洛先生的手笔，实则乃出自翟容北海师门长辈的渊源，他比秦嫣更为熟悉这曲子的精髓。
投桃报李，他挥臂猱身，靴底连叩，开始带动秦嫣的音调。
于是，鸾凤朱鼓上，气象又是一变。
琵琶的清亮与凤鼓的重击密密契合。归海一涛那波澜宏大的韵律在两人之间引来转去，此起彼落，层层往复，延绵不绝。
最有趣的就是轶儿，被自己小叔扛着飞转，并不觉害怕，坐在小叔的肩头笑得金铃儿一般脆亮。一曲演毕，台下掌声胜过先前任何的演出。诸人直夸翟家二郎君俊采神驰，令人心折。
翟家主随着众人一起，含笑欣赏着自己兄弟和自家小郎君满场旋飞的身姿。宜郎归家不过几日，轶儿从未见过自己小叔，两人很快厮混得如此亲密，翟羽甚是欣慰。那轶儿日日追在小叔身后玩耍，说话也比平日里多了好几成，饭也多吃一碗。
那蔡玉班跳飞天的舞伎坠下之后，翟家其实也需要挽回些场面。他便让宜郎上去救个场。本来翟羽打算由“蔡玉班”的许散由先生伴奏。宜郎主动提出，他们的花蕊小娘子会《归海波》，是查士洛的师傅陈应鹤先生亲手带入门的。于是才有了秦嫣上场的一幕。
待翟羽的目光落到了坐在一边弹琵琶的少女身上。
他湛黑的凤目陡然收缩，只见那小娘子满眼奕奕之色，显然弹得也很是过瘾。可是一张脸却毫无生动之气，那嫩若花瓣的菱角嘴上，甚至看不到一丝带笑的弧度。